Метеоризм в опере и классической музыке
Связь между метеоризмом и классической музыкой кажется абсурдной — но она реальна и на удивление богата. Композиторы от Моцарта до Шостаковича либо напрямую обращались к кишечному газу, либо включали его в свои произведения. Некоторые знаменитые музыкальные пьесы о пуках исполняются в концертах и сегодня. Контраст между возвышенной формой искусства и плебейским предметом делает пук в высокой культуре особенно действенной формой комедии.
Моцарт: пук-композитор классической музыки
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) знаменит оперными шедеврами — но у него была и выраженная склонность к скатологическому юмору. Переписка Моцарта, особенно с кузиной Марией Анной Теклой Моцарт («das Bäsle»), богата шутками про пук и явными отсылками к кишечному газу. Самое известное: канон «Leck mich im Arsch» (KV 231), полифоническая вокальная пьеса, сочинённая Моцартом для дружеских встреч. Менее известен 6-голосный канон «Bona nox, bist a rechta Ox» (KV 561), также содержащий явные отсылки к метеоризму. Эти пьесы не публиковались при жизни Моцарта — лишь в XX веке их признали частью его наследия. Так Моцарт воплощает двойственность венского классицизма: придворное величие на публике, грубый народный юмор в частной жизни.
Барочная опера и традиция буффа: пуки как стандартный репертуар
В барочной опере (XVII–XVIII века) опера-буффа — комическая опера — была устоявшимся жанром, явно опиравшимся на физическую комедию, социальную сатиру и нарушение табу. Типажи вроде «Веккьо» (старый, незрелый скупец) или «Дотторе» (педантичный доктор) имели устойчивые физические гэги в традиции комедии дель арте, которые могли, в зависимости от постановки, включать метеоризм. «Служанка-госпожа» Перголези (1733), по сообщениям современников, содержит сцену, в которой сценическое газовыделение использовалось как драматургический приём, — было ли это поставлено намеренно, исторически неясно. Терпимость традиции буффа к физической комедии объясняет, почему скатологические каноны Моцарта считались не неприличием, а частью принятого комического репертуара.
Шостакович: политический метеоризм
Дмитрий Шостакович (1906–1975) использовал сюрреалистический физический юмор в своей опере «Нос» (1930, по повести Гоголя) как средство социальной критики. Опера — в которой нос сбегает от владельца и самостоятельно занимает высокий пост — содержит отрывки, толкуемые как завуалированные отсылки к политическому «метеоризму» (самомнению, раздутой бюрократии). Шостаковичу приходилось оправдывать некоторые свои произведения перед сталинским культурным аппаратом; его использование физического юмора как прикрытия для политической сатиры хорошо задокументировано в музыковедении. Менее известно: его юношеская пьеса «Полька» из сюиты «Старинные пьесы для детей» действительно содержит «пук-эффект» через неожиданные глиссандо медных духовых.
Современная музыка: пуки как авангардный элемент
В XX и XXI веках композиторы-авангардисты трактовали телесные звуки — включая пуки — как серьёзный композиционный материал. Джон Кейдж, отец экспериментальной музыки, утверждал, что любые звуки могут быть музыкой, — а телесные звуки суть звуки. Его пьесу «4′33″» (четыре минуты 33 секунды тишины, в которой музыку образуют звуки окружения) на исполнении 1986 года «дополнил» зритель — это всерьёз обсуждается в исследовательской литературе о Кейдже. Композитор Дьёрдь Лигети упоминал в интервью, что, играя партии тубы, иногда думал, будто туба «единственный регистр, тонально приближающийся к пуку». Он не сочинял явных пук-пьес — но эта мысль широко известна в музыкальном мире.
А вы знали?
- Моцарт сочинил каноны с явными пук-отсылками, которые лишь в XX веке признали частью его каталога.
- В барочной опере физическая комедия, включая метеоризм, была частью принятого комического репертуара оперы-буффа.
- Шостакович использовал физическую комедию как прикрытие для политической сатиры в сталинском СССР.
- Джон Кейдж утверждал, что любые звуки — включая телесные — могут быть музыкой.
Интересный факт
На исполнении моцартовского канона «Leck mich im Arsch» KV 231 в венском Концертхаусе в 2006 году — научной ретроспективе по случаю 250-летия Моцарта — пожилая пара, по сообщениям, в возмущении покинула зал, прочитав программку. У выхода они сказали билетёру: «Моцарт никогда бы такого не сочинил». Билетёр ответил: «Каталог Кёхеля утверждает обратное». Ответ дамы: «Тогда Моцарт был не джентльмен». Утверждение, которое с музыковедческой точки зрения трудно опровергнуть.
Источники
- Anderson, E. (Ed.) (1985). The Letters of Mozart and His Family. Macmillan.
- Rushton, J. (2006). Mozart. Oxford University Press.
- Fanning, D. (2004). Shostakovich Studies. Cambridge University Press.