La flatulencia en la ópera y la música clásica
La conexión entre la flatulencia y la música clásica parece absurda — pero es real y sorprendentemente rica. Compositores desde Mozart hasta Shostakovich han abordado directamente el gas intestinal o lo han incorporado a sus obras. Algunas famosas piezas musicales sobre pedos todavía se interpretan en conciertos hoy en día. El contraste entre la forma artística elevada y el sujeto plebeyo hace del pedo en la alta cultura una forma de comedia particularmente efectiva.
Mozart: el compositor de pedos de la música clásica
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) es famoso por sus obras maestras operísticas — pero también tenía una pronunciada afición por el humor escatológico. La correspondencia de Mozart, en particular con su prima Maria Anna Thekla Mozart ('das Bäsle'), está repleta de chistes de pedos y referencias explícitas al gas intestinal. Más famoso: el canon 'Leck mich im Arsch' (KV 231), una pieza vocal polifónica que Mozart compuso para veladas sociales. Menos conocido es el canon a 6 voces 'Bona nox, bist a rechta Ox' (KV 561), que también contiene referencias explícitas a la flatulencia. Estas piezas no fueron publicadas en vida de Mozart — solo en el siglo XX fueron reconocidas como parte de su catálogo. Mozart encarna así la doble naturaleza del Clasicismo vienés: grandiosidad cortesana al exterior, humor popular grosero en privado.
Ópera barroca y tradición buffa: los pedos como repertorio estándar
En la ópera barroca (siglos XVII–XVIII), la Opera Buffa — la ópera cómica — era un género establecido que se apoyaba explícitamente en la comedia física, la sátira social y la ruptura de tabúes. Tipos de personajes como el 'Vecchio' (el anciano avaro inmaduro) o el 'Dottore' (el médico pedante) tenían gags físicos fijos en la tradición de la Commedia dell'arte que podían, según la puesta en escena, incluir flatulencia. La 'La serva padrona' de Pergolesi (1733) contiene, según relatos contemporáneos, una escena en la que un escape de gas en escena se utilizaba como recurso dramático — si fue intencionalmente escenificado o no es históricamente poco claro. La tolerancia de la tradición buffa por la comedia física explica por qué los cánones escatológicos de Mozart no eran considerados una falta de decoro sino como parte de un repertorio cómico aceptado.
Shostakovich: la flatulencia política
Dmitri Shostakovich (1906–1975) usó el humor físico surrealista en su ópera 'La nariz' (1930, según un cuento de Gogol) como vehículo de crítica social. La ópera — en la que una nariz huye de su dueño y asume de forma independiente un alto cargo — contiene pasajes interpretados como referencias veladas a la flatulencia política (presunción, burocracia inflada). Shostakovich tuvo que justificar algunas de sus obras ante el aparato cultural estalinista; su uso del humor físico como cobertura para la sátira política está bien documentado en musicología. Menos conocido: su obra juvenil 'Polka' de la suite 'Viejas piezas para niños' contiene efectivamente un 'efecto pedo' a través de glissandos inesperados de metales.
Música moderna: los pedos como elemento de vanguardia
En los siglos XX y XXI, los compositores de vanguardia han tratado los sonidos corporales — incluidos los pedos — como material compositivo serio. John Cage, el padre de la música experimental, mantenía la tesis de que todos los sonidos pueden ser música — y los sonidos corporales son sonidos. Su pieza '4'33"' (cuatro minutos y 33 segundos de silencio, en los que los sonidos ambientales constituyen la música) fue 'ampliada' por un espectador en una actuación de 1986 — algo seriamente discutido en la literatura de investigación sobre Cage. El compositor György Ligeti mencionó en una entrevista que había pensado ocasionalmente, mientras tocaba partituras para tuba, que la tuba 'es el único registro que se aproxima tonalmente a un pedo'. No compuso piezas explícitas de pedos — pero este pensamiento es ampliamente conocido en el mundo musical.
¿Sabías que?
- Mozart compuso piezas de canon con referencias explícitas a pedos que solo fueron reconocidas como parte de su catálogo en el siglo XX.
- En la ópera barroca, la comedia física incluida la flatulencia era parte del repertorio cómico aceptado de la Opera Buffa.
- Shostakovich usó la comedia física como cobertura para la sátira política en la URSS estalinista.
- John Cage mantenía que todos los sonidos — incluidos los sonidos corporales — pueden ser música.
Dato curioso
En una actuación del canon de Mozart 'Leck mich im Arsch' KV 231 en el Konzerthaus de Viena en 2006 — una retrospectiva académica con motivo del 250° aniversario de Mozart — una pareja de ancianos abandonó indignada la sala, según informes de prensa, después de leer las notas del programa. En la salida le dijeron al acomodador: 'Mozart nunca habría compuesto esto.' El acomodador respondió: 'El catálogo Köchel dice otra cosa.' La respuesta de la señora: 'Entonces Mozart no era un caballero.' Una afirmación que, desde el punto de vista musicológico, es difícil de refutar.
Fuentes
- Anderson, E. (Ed.) (1985). The Letters of Mozart and His Family. Macmillan.
- Rushton, J. (2006). Mozart. Oxford University Press.
- Fanning, D. (2004). Shostakovich Studies. Cambridge University Press.