A flatulência na ópera e na música clássica
A conexão entre flatulência e música clássica parece absurda — mas é real e surpreendentemente rica. Compositores de Mozart a Shostakovich abordaram diretamente o gás intestinal ou o incorporaram em suas obras. Algumas famosas peças musicais sobre peidos ainda são tocadas em concertos hoje. O contraste entre a forma artística elevada e o assunto plebeu torna o peido na alta cultura uma forma de comédia particularmente eficaz.
Mozart: o compositor de peidos da música clássica
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) é famoso por suas obras-primas operísticas — mas também tinha uma pronunciada predileção pelo humor escatológico. A correspondência de Mozart, particularmente com sua prima Maria Anna Thekla Mozart ('das Bäsle'), está repleta de piadas de peidos e referências explícitas ao gás intestinal. Mais famoso: o cânone 'Leck mich im Arsch' (KV 231), uma peça vocal polifônica que Mozart compôs para veladas sociais. Menos conhecido é o cânone a 6 vozes 'Bona nox, bist a rechta Ox' (KV 561), que também contém referências explícitas à flatulência. Essas peças não foram publicadas durante a vida de Mozart — apenas no século XX foram reconhecidas como parte de seu catálogo. Mozart encarna assim a dupla natureza do Classicismo vienense: grandiosidade cortesã ao exterior, grosseiro humor popular em privado.
Ópera barroca e tradição buffa: os peidos como repertório padrão
Na ópera barroca (séculos XVII–XVIII), a Opera Buffa — a ópera cômica — era um gênero estabelecido que se apoiava explicitamente na comédia física, na sátira social e na quebra de tabus. Tipos de personagens como o 'Vecchio' (o ancião avaro imaturo) ou o 'Dottore' (o médico pedante) tinham gags físicos fixos na tradição da Commedia dell'arte que podiam, dependendo da encenação, incluir flatulência. A 'La serva padrona' de Pergolesi (1733) contém, segundo relatos contemporâneos, uma cena em que um escape de gás em cena era usado como recurso dramático — se foi intencionalmente encenado ou não é historicamente obscuro. A tolerância da tradição buffa pela comédia física explica por que os cânones escatológicos de Mozart não eram considerados uma impropriedade mas como parte de um repertório cômico aceito.
Shostakovich: a flatulência política
Dmitri Shostakovich (1906–1975) usou o humor físico surrealista em sua ópera 'O Nariz' (1930, baseada num conto de Gogol) como veículo de crítica social. A ópera — na qual um nariz foge de seu dono e assume independentemente um alto cargo — contém passagens interpretadas como referências veladas à flatulência política (presunção, burocracia inflada). Shostakovich teve que justificar algumas de suas obras perante o aparato cultural stalinista; seu uso do humor físico como cobertura para a sátira política está bem documentado em musicologia. Menos conhecido: sua obra juvenil 'Polka' da suite 'Velhas Peças para Crianças' contém efetivamente um 'efeito peido' através de glissandos inesperados dos metais.
Música moderna: os peidos como elemento de vanguarda
Nos séculos XX e XXI, os compositores de vanguarda trataram os sons corporais — incluindo os peidos — como material composicional sério. John Cage, o pai da música experimental, sustentava a tese de que todos os sons podem ser música — e sons corporais são sons. Sua peça '4'33"' (quatro minutos e 33 segundos de silêncio, no qual os sons ambientais constituem a música) foi 'ampliada' por um membro do público em uma apresentação de 1986 — algo seriamente discutido na literatura de pesquisa sobre Cage. O compositor György Ligeti mencionou em uma entrevista que havia pensado ocasionalmente, ao tocar partituras para tuba, que a tuba 'é o único registro que tonalmente se aproxima de um peido'. Ele não compôs peças explícitas de peidos — mas esse pensamento é amplamente conhecido no mundo musical.
Você sabia?
- Mozart compôs peças de cânone com referências explícitas a peidos que só foram reconhecidas como parte de seu catálogo no século XX.
- Na ópera barroca, a comédia física incluindo flatulência era parte do repertório cômico aceito da Opera Buffa.
- Shostakovich usou a comédia física como cobertura para a sátira política na URSS stalinista.
- John Cage sustentava que todos os sons — incluindo sons corporais — podem ser música.
Curiosidade
Em uma apresentação do cânone de Mozart 'Leck mich im Arsch' KV 231 no Konzerthaus de Viena em 2006 — uma retrospectiva acadêmica por ocasião do 250º aniversário de Mozart — um casal de idosos saiu indignado da sala, segundo relatos da imprensa, após ler as notas do programa. Na saída disseram ao acomodador: 'Mozart nunca teria composto isso.' O acomodador respondeu: 'O catálogo Köchel diz o contrário.' A resposta da senhora: 'Então Mozart não era um cavalheiro.' Uma afirmação que, do ponto de vista musicológico, é difícil de refutar.
Fontes
- Anderson, E. (Ed.) (1985). The Letters of Mozart and His Family. Macmillan.
- Rushton, J. (2006). Mozart. Oxford University Press.
- Fanning, D. (2004). Shostakovich Studies. Cambridge University Press.